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Entrevista a Samuel Aranda
Novadefotografía. Una sección de Rafa González-García.
"Lo que pasa en España me enfada muchísimo,
me planteo por qué no sucede algo que cambie este sistema político".
me planteo por qué no sucede algo que cambie este sistema político".
—Samuel Aranda, entrevista propia.
Samuel Aranda es nuestro protagonista en el día de hoy. Una entrevista personal que destacamos en nuestro blog, realizada por nuestro colaborador y amigo Rafa González-García. Sin su cámara para expresarse, el entrevistador consigue dialogar con Aranda con el objetivo de desmontar a uno de los personajes vitales para explicar el sino del fotoperiodismo en España y el mundo.
Hace poco Alberto Rojas publicó para El Mundo un artículo (Capa en Instagram) sobre la virtualidad de si Robert Capa viviese hoy. Cuando Life sacó la fotografía del miliciano caído en Cerro Muriano fue un impacto mediático que aparte de encumbrarlo en el mundo del fotoperiodismo tuvo repercusiones a nivel social y político. La polémica en torno a aquella fotografía es sobre todo posterior. Sin embargo actualmente estamos acostumbrados a este tipo de situaciones, incluso tú mismo viviste algo parecido con la fotografía de Yemen que fue premiada en el World Press de 2012. ¿Qué siente un fotógrafo cuando hay mayor preocupación y se habla más del retoque, de la composición de la fotografía, de si se ha posado, y en cambio se habla muy poco, o a veces nada, del conflicto o la tragedia que simboliza esa imagen?
Yo no creo que sea así, a mi parecer se habla más del conflicto que de la estética o de la manipulación de la imagen. Luego, esto último forma parte de una evolución. Creo que con las nuevas tecnologías estamos viviendo un proceso de evolución que al principio se entendía como algo positivo porque facilitaba el trabajo. Aunque ahora están suscitándose controversias en el sentido de si se utiliza demasiado el photoshop y ese tipo de cosas… Seguramente alguna cosa se ha hecho mal y eso ha provocado que surjan esas controversias, pero yo creo que estamos evolucionando para que eso no continúe pasando. En el último WordPressPhoto después del mío, la foto de Gaza se criticó mucho por el tema del retoque; pues este año ya han cambiado las bases para establecer los límites que hay de postproducción. Lo que está claro es que lo que pretendas transmitir, mientras sea estéticamente más impactante, mejor. Quizás el orden, pues sí que es verdad que lo primero es la estética, el premio y tal, pero yo creo que se habla más del conflicto en sí que de todo eso.
Un ejemplo de esto fue la publicación de una de tus fotografías en The New York Times, el periódico para el que trabajas, donde un señor hurga en el contenedor de basura en Girona y se usó como icono de la crisis en España. La fotografía fuecriticada por el ministro de exteriores García-Margallo porque —decía— que estaba tomada en Grecia y por supuesto daba una imagen equivocada de nuestro país. Independientemente de esta estéril polémica, ¿es tan diferente la imagen que se tiene de España desde fuera a la que tenemos de nosotros mismos?
Tenemos el fenómeno de los nuevos ricos y nos da mucho miedo cómo estamos ahora. Por ejemplo mis padres, de esas fotografías en blanco y negro me decían que se parece a la posguerra, a la época franquista… La imagen que se tiene fuera de España es la imagen que se acerca más a la realidad. Yo ayer paseaba por Fuengirola y es que da pena, los locales están casi todos cerrados, en venta, en alquiler. Si no queremos ver eso el problema es nuestro. Tenemos un problema de conciencia y de falsas expectativas de nuestro país. Y yo creo que estamos pasando un momento muy difícil, muy muy malo, el de muchas familias… bueno, ahí están las cifras de Cruz Roja, de comedores sociales, de desahucios. Caer en la simpleza de criticar a un fotógrafo, a un periodista por hacer el trabajo ese, creo que es absurdo. Sería mejor criticar a los bancos y a los políticos que están causando todo esto, ¿no?
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Hace poco Alberto Rojas publicó para El Mundo un artículo (Capa en Instagram) sobre la virtualidad de si Robert Capa viviese hoy. Cuando Life sacó la fotografía del miliciano caído en Cerro Muriano fue un impacto mediático que aparte de encumbrarlo en el mundo del fotoperiodismo tuvo repercusiones a nivel social y político. La polémica en torno a aquella fotografía es sobre todo posterior. Sin embargo actualmente estamos acostumbrados a este tipo de situaciones, incluso tú mismo viviste algo parecido con la fotografía de Yemen que fue premiada en el World Press de 2012. ¿Qué siente un fotógrafo cuando hay mayor preocupación y se habla más del retoque, de la composición de la fotografía, de si se ha posado, y en cambio se habla muy poco, o a veces nada, del conflicto o la tragedia que simboliza esa imagen?
Yo no creo que sea así, a mi parecer se habla más del conflicto que de la estética o de la manipulación de la imagen. Luego, esto último forma parte de una evolución. Creo que con las nuevas tecnologías estamos viviendo un proceso de evolución que al principio se entendía como algo positivo porque facilitaba el trabajo. Aunque ahora están suscitándose controversias en el sentido de si se utiliza demasiado el photoshop y ese tipo de cosas… Seguramente alguna cosa se ha hecho mal y eso ha provocado que surjan esas controversias, pero yo creo que estamos evolucionando para que eso no continúe pasando. En el último WordPressPhoto después del mío, la foto de Gaza se criticó mucho por el tema del retoque; pues este año ya han cambiado las bases para establecer los límites que hay de postproducción. Lo que está claro es que lo que pretendas transmitir, mientras sea estéticamente más impactante, mejor. Quizás el orden, pues sí que es verdad que lo primero es la estética, el premio y tal, pero yo creo que se habla más del conflicto en sí que de todo eso.
Un ejemplo de esto fue la publicación de una de tus fotografías en The New York Times, el periódico para el que trabajas, donde un señor hurga en el contenedor de basura en Girona y se usó como icono de la crisis en España. La fotografía fuecriticada por el ministro de exteriores García-Margallo porque —decía— que estaba tomada en Grecia y por supuesto daba una imagen equivocada de nuestro país. Independientemente de esta estéril polémica, ¿es tan diferente la imagen que se tiene de España desde fuera a la que tenemos de nosotros mismos?
Tenemos el fenómeno de los nuevos ricos y nos da mucho miedo cómo estamos ahora. Por ejemplo mis padres, de esas fotografías en blanco y negro me decían que se parece a la posguerra, a la época franquista… La imagen que se tiene fuera de España es la imagen que se acerca más a la realidad. Yo ayer paseaba por Fuengirola y es que da pena, los locales están casi todos cerrados, en venta, en alquiler. Si no queremos ver eso el problema es nuestro. Tenemos un problema de conciencia y de falsas expectativas de nuestro país. Y yo creo que estamos pasando un momento muy difícil, muy muy malo, el de muchas familias… bueno, ahí están las cifras de Cruz Roja, de comedores sociales, de desahucios. Caer en la simpleza de criticar a un fotógrafo, a un periodista por hacer el trabajo ese, creo que es absurdo. Sería mejor criticar a los bancos y a los políticos que están causando todo esto, ¿no?
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Peter Belanger, el fotógrafo que pone la magia a los gadgets de Apple
Plano detalle. Una sección de Chema Flores.
Belanger es el encargado de fotografiar los principales productos de Apple, no sólo para sus publicidades, sino también para los recursos de la página web o para kit de prensa, que luego sirven como imagen de portada de numerosas revistas del sector.
La esencia de los productos de Apple es mostrar una gran simplicidad pese a su complejo mecanismo, una filosofía que Belanger traslada a sus imágenes con unas tomas que aparentemente reflejan sencillez pero que llevan un gran trabajo técnico detrás.
En una entrevista al sitio de tecnología <i>The Verge</i> el fotógrafo comentaba cómo conseguía combinar esa sensación de fotografía sencilla bailando entre el una toma simple e increíblemente compleja a la vez, donde confiesa que la clave está en la iluminación.
"El factor más importante es la cantidad de fotos que tienen hacerse en un día. Trato de mantener una lista de tomas razonable así que dedico cierto tiempo a cada producto de forma exclusiva. Lo ideal es se capaz de comprender el producto y la mejor manera de iluminarlo, algo que no siempre es fácil en función de los materiales y su sombra. En cambio si no me dan mucho tiempo tengo que simplificar mi iluminación. En un trabajo que yo estaba fotografiando zapatos de cuero muy caros con serpientes reales saliendo de ellos en la Academia de Ciencias decidí utilizar una luz muy indulgente porque las serpientes se mueven y yo sólo tenía una pequeña ventana de tiempo para cada toma. Hay que ser preciso", comentaba Belenger, que además de para Apple trabaja para gigantes como eBay, Nike o Pixar, sin embargo el fotógrafo comenta la exigencia de trabajar con para la compañía fundada por Steve Jobs.
"El equipo de Apple siempre tiene una lista de tomas muy bien desarrollada y bocetos de lo que necesitan. Yo trabajo con sus directores de arte con talento para traducir esos bocetos en las fotos. Empezamos por conseguir la posición del producto y luego avanzamos en la iluminación. Dado que los productos de Apple tienen estos materiales cuidadosamente seleccionados es increíblemente importante iluminar el producto de una manera que será un escaparate de los distintos materiales con precisión", señala, al tiempo que añade que su forma de actuar es "cojo un área para comenzar, y pienso en cómo necesita que el material se describa. Al final es como trabajar en un archivo en Photoshop: usted no hace todo su trabajo en una sola capa. Pienso en mis luces como capas que pueda ajustar de forma individual para obtener los resultados deseados".
Respecto a sus herramientas de trabajo, además de los útiles de iluminación Belanger emplea una Canon 5D Mark III con una lente de 24-70mm; "si tan sólo pudiera tener una lente sería esta. Funciona en casi todas las situaciones. Siempre me quedo impresionado con lo superficial que se ve la profundidad de campo a f/2.8 con este objetivo", confiesa. Más allá del equipo el fotógrafo usa Aperture para editar las imágenes Canon RAW, al tiempo que lo combina con el uso de xScope que le permite alinear de manera correcta, así como confiesa que usa Evernote y Dropbox para hacer su trabajo más fluido.
El ejemplo de Meneses
Novadefotografía. Una sección de Rafa González-García.
Comprendió la vida. La vivió intensamente. Fue espléndido a la hora de dar a la vida todo lo que
tenía que darle... Vivió con valor, con vigor, con una insólita integridad.
—Edward Steichen sobre Robert Capa.
De haber sabido que la publicación de mi artículo rondaría el centenario del nacimiento de Roberto Capa hubiese hablado de él por motivos comerciales, pero como no fue así y tampoco soy muy de venderme el destino ha querido que en el cumpleaños del maestro recordemos a otro grandísimo de este mundo.
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| Guadalupe de la Vallina para JotDown |
La última vez que vi a Enrique Meneses fue en Cuba, me llevé su libro a la isla. Sí, esto es tanto como decir que no lo vi nunca, pero desde entonces no he podido evitar acordarme con bastante frecuencia de este viejo periodista que tenía la grandeza de atender a personas como el que firma lo que escribe. Les paso un fragmento la conversación que intercambié con él en mayo de 2011:
Enrique es un inspirador, como sólo puede ser una persona apasionada con lo que hace; en lo que ha convertido su vida. Me refiero a ésas a quienes les brillan los ojos cuando hablan de su trabajo y no saben diferenciar lo uno de lo otro, tanto para bien como para mal. Pero es que precisamente por eso son los mejores.
Cuba fue mi primera gran aventura. Un mes en el que me dediqué a recorrer la antigua colonia española de punta a punta sin más compañía conocida que Hasta aquí hemos llegado. Fraga, después de leerlas, le llegó a decir a Meneses cuánto ha viajado usted y cuánto ha follado. Esa maña de cautivador que le permitía al reportero conquistar no sólo el sexo de una mujer, sino toda empresa que se propusiera le convirtió en uno de los mejores en lo que hacía. Recientemente he comentado con la fotógrafa Beatriz Portimari sobre él, y ella que lo conoció me decía que seguía siendo el mismo aún atado a una botella de oxígeno como estuvo durante sus últimos días. Demonios, cómo disfruté con aquellas memorias y cuánta envidia me daba la vida que estrujó este viejo seductor. Otro Robert Capa, pensé.
Rafa: Enrique, una de las cosas que más admiré de ti cuando leí tus memorias fue conocer esa faceta aventurera en todos los sentidos, sobre todo, en el de conquistador. Qué buenas batallas narrabas. Me recordaste mucho a Capa... o quizás Capa me recuerda a ti. Cuando uno es aventurero, no puede dejar de serlo en ningún aspecto. Al menos esa fue la impresión que me dio. Un fuerte abrazo. Sigue así de bien.
Enrique: Muchas gracias por tu aliento, Rafa. Veo que eres aventurero y es lo mejor que te puede pasar. Siempre digo que no tenemos nada que ver ni con turistas ni viajeros. Viajamos solos, organizándonos. Nada de viajes exóticos con precio cerrado que incluye propinas. Hay que buscar el obstáculo para tener el placer de vencerlo.
Enrique es un inspirador, como sólo puede ser una persona apasionada con lo que hace; en lo que ha convertido su vida. Me refiero a ésas a quienes les brillan los ojos cuando hablan de su trabajo y no saben diferenciar lo uno de lo otro, tanto para bien como para mal. Pero es que precisamente por eso son los mejores.
Cuba fue mi primera gran aventura. Un mes en el que me dediqué a recorrer la antigua colonia española de punta a punta sin más compañía conocida que Hasta aquí hemos llegado. Fraga, después de leerlas, le llegó a decir a Meneses cuánto ha viajado usted y cuánto ha follado. Esa maña de cautivador que le permitía al reportero conquistar no sólo el sexo de una mujer, sino toda empresa que se propusiera le convirtió en uno de los mejores en lo que hacía. Recientemente he comentado con la fotógrafa Beatriz Portimari sobre él, y ella que lo conoció me decía que seguía siendo el mismo aún atado a una botella de oxígeno como estuvo durante sus últimos días. Demonios, cómo disfruté con aquellas memorias y cuánta envidia me daba la vida que estrujó este viejo seductor. Otro Robert Capa, pensé.
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| Revolucionarios en Sierra Maestra durante la Batalla de Pino del Agua. Enrique Meneses — Fundación Enrique Meneses |
En Cuba, a diferencia de él que descubrió la revolución de Fidel y del Che en 1959, yo conviví con un grupo de jóvenes contrarrevolucionarios del régimen castrista y amantes de la libertad. Meneses fue el único periodista que supo llegar a Sierra Maestra. Yo en cambio me sentía como uno de los pocos que comprendía a muchos habitantes de la isla caribeña. Un domingo de aquel agosto anoté en mi diario:
Suelo preguntarme cómo deben de sentirse algunos cubanos cuando apuntan nuestras señas sabiendo que les servirán de poco o de nada. Es prácticamente imposible que salgan de esta cárcel. Esto me ha dejado K.O., sin palabras, sin saber qué decir, ni qué narices hacer; completamente impotente y estúpido cuando le di mi dirección a Jose.
Imagino que llegaré a casa y se me olvidará todo. Los amigos me preguntarán entre risas a cuántas negras me he follado, o se burlarán de mí por no haberme tirado a ninguna. Estaremos, no sé, en un chiringuito en la playa bebiendo un mojito y hablarán de pintaúñas, de pasta de dientes, de medias y de distintos abalorios que suelen intercambiarse por colarse entre las piernas de una mulatita jinetera. Otros pensarán que no es verdad, que nadie se prostituye por un pintalabios. Y mientras miles de turistas sexuales que visitan la isla lo confirman cada año, y a los que se quedan en España les cuesta creer que no es verdad, que nadie se vende por tan poco; yo pensaré que el mundo está loco. Y que la peor de las carencias es la empatía, y que las grandes enfermedades de este planeta siguen siendo la ignorancia y la indolencia. Ahora me siento mal de imaginar cuando me marche y Jose y los demás deban quedarse aquí encerrados. Me siento como un gilipollas.
Diario de Cuba. 2010.
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| Familia vendiendo carne en la entrada de su casa. Santiago de Cuba. 2010. Foto: Rafa González-García |
Allí aprendí la lección que Don Quijote desveló a su escudero cuando le dijo aquello de «La libertad, Sancho, es uno de los más preciosos dones que a los hombres dieron los cielos; con ella no pueden igualarse los tesoros que encierran la tierra y el mar: por la libertad, así como por la honra, se puede y debe aventurar la vida».
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Posdata: Quiero agradecer a Enrique Meneses el ejemplo que nos legó. Este curso he comenzado recomendando a mis alumnos de Historia esas memorias por cuánto enseñan sobre la esencia de la vida. Aquello que decía Carl G. Jung de «La vida no vivida es una enfermedad de la que se puede morir». Así pienso hacer durante todos los que me resten. Y también a Gervasio Sánchez, porque gracias a él El loco de Sarajevo pudo publicar Hasta aquí hemos llegado y ser rescatado del olvido al que suele someter este país cuando no se trata de dar patadas a un balón.
*****
El decálogo del aventurero
1.- Piensa que no has heredado este planeta sino que lo tienes en usufructo y has de devolverlo mejor que lo encontraste.
2.- El artículo anterior te obliga a respetar a los animales, las plantas y los minerales. Entre los primeros no solo está el hombre. Por añadidura, el más débil tiene razón.
3.- La cultura occidental es la que se ha impuesto en el mundo pero no significa que sea la auténtica. Respeta el saber de los demás como el tuyo propio.
4.- La mujer y el niño son la Humanidad en su más puro estado. Respétalos siempre, pues son la semilla que hay en ti.
5.- Lo que han fabricado las manos del hombre en un entorno, debe permanecer en ese ambiente. Lucha porque así sea.
6.- El animal más feroz es menos peligroso que tú. El mayor depredador de la Tierra es el hombre.
7.- Si todos fuésemos iguales, este planeta sería aburridísimo en extremo. Ayuda a que todos sus habitantes sigan siendo ellos mismos y defiende sus costumbres siempre que éstas no atenten a la dignidad de sus semejantes.
8.- Reparar no es restaurar. Cuando destruimos un bosque, jamás lo podremos reconstruir como fue. Solo ponemos esparadrapos.
9.- Escucha a los indígenas y a los mayores. Sus enseñanzas te serán valiosas en el futuro. No los desprecies. Son la experiencia de nuestra estirpe, nuestra memoria genética.
10.- Si eres un auténtico aventurero, sé fuerte con los fuertes y débil con los débiles. Y así, como decía Rudyard Kipling, te podrás llamar “hombre”.
Bibliografía y documentales
• Enrique Meneses: Hasta aquí hemos llegado. Ediciones el viento, 2006.
• Enrique Meneses. La vida de un reportero. La Fábrica, 2013.
• Kike Álvarez: Cien miradas de Enrique Meneses. Asociación de Prensa de Madrid. 2007.
• Oxígeno para vivir. El Reló y TVE. 2013.
1.- Piensa que no has heredado este planeta sino que lo tienes en usufructo y has de devolverlo mejor que lo encontraste.
2.- El artículo anterior te obliga a respetar a los animales, las plantas y los minerales. Entre los primeros no solo está el hombre. Por añadidura, el más débil tiene razón.
3.- La cultura occidental es la que se ha impuesto en el mundo pero no significa que sea la auténtica. Respeta el saber de los demás como el tuyo propio.
4.- La mujer y el niño son la Humanidad en su más puro estado. Respétalos siempre, pues son la semilla que hay en ti.
5.- Lo que han fabricado las manos del hombre en un entorno, debe permanecer en ese ambiente. Lucha porque así sea.
6.- El animal más feroz es menos peligroso que tú. El mayor depredador de la Tierra es el hombre.
7.- Si todos fuésemos iguales, este planeta sería aburridísimo en extremo. Ayuda a que todos sus habitantes sigan siendo ellos mismos y defiende sus costumbres siempre que éstas no atenten a la dignidad de sus semejantes.
8.- Reparar no es restaurar. Cuando destruimos un bosque, jamás lo podremos reconstruir como fue. Solo ponemos esparadrapos.
9.- Escucha a los indígenas y a los mayores. Sus enseñanzas te serán valiosas en el futuro. No los desprecies. Son la experiencia de nuestra estirpe, nuestra memoria genética.
10.- Si eres un auténtico aventurero, sé fuerte con los fuertes y débil con los débiles. Y así, como decía Rudyard Kipling, te podrás llamar “hombre”.
Escrito por Enrique Meneses
Bibliografía y documentales
• Enrique Meneses: Hasta aquí hemos llegado. Ediciones el viento, 2006.
• Enrique Meneses. La vida de un reportero. La Fábrica, 2013.
• Kike Álvarez: Cien miradas de Enrique Meneses. Asociación de Prensa de Madrid. 2007.
• Oxígeno para vivir. El Reló y TVE. 2013.
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